ccyrain

96.01.19 與孟、君觀藝伎回憶錄。

故事從一個小女孩開始，也從一個小女孩結束。整齣劇的主要角色都是女人，當然了，藝伎的生命裡，男人只是過客，也只能是過客。藝伎學習然後奉獻自己的技藝美學，給買場的客人－大多是當權的男人們。而「旦那」，只不過是藝伎生命中，最重要的恩客。

豆葉說的：「I don’t allow me to love！」

創下紀錄的兩個出名藝伎，豆葉與初桃，傳統與熱情。對照於遵守傳統不愛的豆葉，初桃則是形象放蕩不羈的，她愛她恨，她嫉妒她耍手段，卻是那麼真實。故事開始匆匆一瞥的初桃，是整齣劇裡最讓人驚艷的女人。鞏俐包含了慵懶悲涼卻火紅的神情，她什麼都不在乎卻什麼都要干涉什麼都要掌握，彷彿聽見她說：「我最想要的不可得，那麼誰也別想得到想要的！」她傷心的那麼真，嫉妒怨恨豆葉的驕傲和千代的純稚，徹頭徹尾的負面自私，卻真實的最是讓人無法轉開眼睛不直視她放蕩燃燒的美麗。

對比起豆葉的節制，讓人更覺得初桃的任性，顯得那麼的，率真。

也許Mickey說的無錯，其實整齣戲劇是平淡的，也無什麼高潮起伏。劇情是簡單的，一個小女孩被迫賣到了藝伎戶裡，有資質就上學學怎麼當個賺錢的紅牌藝伎，沒有資質或是太叛逆，就當個藝伎旁伺候著的女僕。小女孩遇見了給她糖葫蘆的男人，那是記憶裡對她最好的人，雖然是那麼短暫，但卻是辛苦的成長裡唯一甜美的記憶，於是她學著當個紅牌的藝伎，只是為了尋找可能的那個男人。

其實到這裡，妳不得不懷疑不得不想，這果然只是電影，或是只是小說。年少的記憶對我來說，簡直稀薄的可憐。小學四年級以前的事情，我丁點記不起來。電影中的小女孩，也約莫是這種歲數吧，卻可以對一面之緣的叔叔／男人，記憶的那麼清楚，更在反覆的記憶咀嚼中，愛上了這個男人。

她愛的，到底是一個幻象？還是只是存在於記憶中，也許被美化的那個人呢？

而我們的現實裡，是不是有這個人存在？我們被拒的心痛或是被回應的開心，是否建築在這樣虛虛實實的幻象裡？我們的痛苦，是不是漂浮在連年搭建的虛妄上？

小女孩後來真的成了當紅的紅牌藝伎，但是因為初桃的忌妒，因為戰亂，又非自願的經歷了一些人事，磨掉了一些歲月，最後在男人的終於告白下成就了女孩連年的想戀與盼望。

電影在這裡結束了。

它並沒有再多加討論他們在一起以後，面對的是不是現實與記憶裡那個純真小女孩／單純認真男人……的不同的掙扎或是可能也完全的重疊，就讓畫面停留在櫻花綻放的最美瞬間。

為什麼會喜歡這齣劇呢？大概畫面佔了很大的成分。大螢幕的畫面，藝伎的綾羅綢緞，華華和服的織錦腰帶，讓我想起川端康成「古都」一書裡，如何仔細的描寫和服的精華細緻，羅紋花壓，栩栩如生的櫻花瓣。像是把瞬間的季節之美，春櫻、夏荷、秋楓與雪梅，濃縮到那穿著繁複的華美和服裡。而重重疊疊的祗園花街，充滿了精緻與腐敗骯髒的氣味，充滿灰塵的閣築樓建，屋簷上望的天光和俯瞰的棋盤錯綜，重疊的樓閣置屋掩蓋了怨恨妒嫉的腥臭味，就像森林裡總是有不見天光的灌木與青苔叢生……

這些那些，扥出了整齣電影的架構與氣味，你彷彿真實遇見那些小橋流水，樓房屋簷，也彷若瞥見父權社會下女人為求生存而忍受的腥臭味。小百合是貪心的，她不僅只想得到會長的眼光，她也縴蜷於權力與美麗，於是她力爭上游，成為紅牌，但是你不得不折服於她的眼神，那樣淺淺的卻勾魂著連你也可能摔落腳踏車……

那是不真實的劇情，卻牽引著觀眾，漸漸步向她所建構的祗園花街裡，窺見如此綺麗。